湖北美術(shù)館4月展出的展覽有《工業(yè)記憶“一冶”工人版畫(huà)的圖像敘事》、《山水引——王清麗藝術(shù)展》等，大家想要前往參觀的記得提前進(jìn)行預(yù)約。

工業(yè)記憶“一冶”工人版畫(huà)的圖像敘事

展期：2022.3.25-5.21

地點(diǎn)：湖北美術(shù)館負(fù)一樓特展廳

本次展覽以湖北美術(shù)館館藏工業(yè)版畫(huà)及相關(guān)文獻(xiàn)為研究基礎(chǔ)，共展出相關(guān)作品近80件。展覽分為圖像與歷史、記憶與敘事、個(gè)體與時(shí)代三個(gè)部分，一方面，系統(tǒng)梳理“一冶”版畫(huà)產(chǎn)生和發(fā)展的背景，在一個(gè)開(kāi)放性的空間中展示其美術(shù)史的獨(dú)特含義及其與當(dāng)下的聯(lián)系;另一方面，通過(guò)展覽的形式，完善本館20世紀(jì)湖北美術(shù)專(zhuān)題研究體系，建立美術(shù)史研究和展覽敘事之間的有效鏈接;同時(shí)，思考并實(shí)踐作為公共美術(shù)館，如何更好運(yùn)用館藏資源，發(fā)揮社會(huì)美育和文化傳播的作用。

山水引——王清麗藝術(shù)展

展期：2022.3.2-4.10

地點(diǎn)：湖北美術(shù)館1-3號(hào)展廳

透過(guò)王清麗的視覺(jué)圖景中的變化，其作品所帶有典型的六零一代藝術(shù)家的精神特質(zhì)。那其實(shí)是一種社會(huì)主義的經(jīng)驗(yàn)。在中國(guó)改革開(kāi)放四十年發(fā)展進(jìn)程中，五零和六零這撥人起到了主體作用，而改革開(kāi)放使他們獲得了全球化的文化視野。王清麗就置身其中，她雖然不是潮流當(dāng)中的人，卻被潮流裹挾著一路前行，這也使她的圖像表達(dá)不可避免的有著一種開(kāi)放性，她從有形逐漸走向無(wú)形;從有限逐漸轉(zhuǎn)向無(wú)限。

移動(dòng)的時(shí)代之眼：廣州美術(shù)學(xué)院藏中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)作品

展期：2022.3.22-4.17

地點(diǎn)：湖北美術(shù)館2樓4、5、6、7號(hào)展廳

本展依循著“木協(xié)”巡展作品取向與工作架構(gòu)，結(jié)合文獻(xiàn)建立起一個(gè)“關(guān)于展覽的展覽”的框架。為了讓館藏資源更大程度共享和服務(wù)更廣大社會(huì)人群，經(jīng)兩館通力合作，該展首展于廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦，今次則巡展到湖北美術(shù)館。本次展覽作品最初很可能是1948年底“第四屆全國(guó)木刻展覽會(huì)”在上海首展后，組合其他展覽作品巡展全國(guó)各地的，武漢曾是重要一站，到粵巡展則是最后一站，因1949年上半年戰(zhàn)事和上海解放，部分作品滯留廣州而最終進(jìn)入廣州美術(shù)學(xué)院收藏。本次巡展讓歷史得以某種程度的“重現(xiàn)”，讓廣大觀眾更深入地走進(jìn)那段極具社會(huì)意義的創(chuàng)作和展覽的原境，對(duì)于構(gòu)成中國(guó)革命美術(shù)的基因和線索獲得更多具體而微的認(rèn)知，同時(shí)也給予當(dāng)下的人們以重要的精神啟示。